本文写作的初衷源自上篇对法国及其所属国家纸钞上绚烂色彩运用的一点想法。
我们收藏者拿到纸币的第一印象除了纸钞上的主题人物、景物外就算是它的颜色了，绚烂多彩的纸钞总会吸引更多人的眼球，因为人对色彩的感知和好感是与生俱来的。面对花花绿绿的纸钞，几个值得深入思考的问题已在我脑海里不断闪现，纸钞上的色彩究竟是做什么用的，只是因为美观吗？颜色能达到防伪的目的吗？色彩运用的未来发展又是什么呢？
我想这些问题只有普杰和R.O.E
OXENAAR这样的色彩运用大师们才能准确的回答，本人只想谈点自己浅薄的观点，纸币上色彩主要有三个作用，而且这三个作用的顺序是不可调的，第一是防伪，第二是面值识别，第三才是美观！
如果把美观漂亮当作纸钞色彩运用的第一要务，那么只能说明你对纸钞的本质没有深入思考，或者说还是停留在鉴赏的角度。
现代纸钞上的防伪它是一个系统工程，包括制版工艺防伪、造纸工艺防伪、防伪油墨印刷防伪、印刷工艺防伪，印后加工防伪技术等等，并不是单靠一两项技术实现，防伪强与弱的判断标准一是看它技术使用的数量，二是要看技术运用的质量，三是看各种技术的综合运用能力。在色彩运用方面，各国印出的纸钞参差不齐，也是上述三个问题差异化的综合反映。
一、色彩如何实现防伪
1、色彩的使用。（原材料独特性防伪）
实际上纸币的色彩是靠印刷油墨的不同色彩来展现的，印刷油墨的色彩运用是非常有讲究的，我们看西方发达国家的纸钞主色调的使用多采用：淡绿、茶黄、青蓝、淡粉、橙黄、紫罗兰等色，你会发现他们几乎全部需要双色以上合成的色彩，以浅色系为主，这样的选色也是防伪的需要，因为这样的颜色在合成时颜料的配比合成存在严格的技术指标要求，稍有偏差，色差会非常明显，而且日后大量的印制中油墨色彩要保持长期的稳定，这对于伪造者都是很大的技术挑战。
2、色彩的数量多寡。（印刷工艺防伪）
在同一票面上，色彩使用种类越多说明驾驭色彩的能力越强，同时反映该国的不同油墨的综合使用能力和印刷工艺水平越高。色彩主要出自两种油墨，一种是平版一种是凹版油墨，平版油墨的色彩比较鲜艳，但由于技术原因也会根据色的多寡划分纸钞的印制水平，在平印色彩的数量运用上，不得不提到荷兰、瑞士、法国等国家，它们色彩数量非常丰富，且众多色彩全部在狭小区域内的展现，这使伪造者工艺完全达不到这样的色数要求，以实现防伪。
凹印油墨的色彩数量也是检验印制水平的重要标志，上世纪五六十年代纸钞上凹印油墨多为单色，双色一般配中高面值，七八十年代，双色基本是“标准配置”，拥有三色凹印绝对是非常强悍的技术了（下图比利时100法郎），九十年代以后三色已大量运用，四色凹印也只在西方发达国家的大面值上出现，由此看出，颜色多寡与技术提高和防伪密切相关，并非只为美观。
3、色彩位置变化实现防伪。（印刷工艺防伪）
很简单的例子：双色序列号的印刷。它并非美观，还是处于防伪要求，因为在印制双色数码中两种油墨的准确控制进墨量和中间颜色的过渡都非常严格，没有专业设备是无法实现的。另外，凹印双色是横印还是纵印难度要求也是不同的，这样的色彩变化也是防伪的要求。
4、色彩、线条的复杂变化。（防现代复制设备防伪）
通过强钞的色彩运用发现，现代纸钞的色彩不但多，更重要的是要变化。色彩块变化，线条的色差变化等等，不管何种变化色彩的使用要尽量避免大色差的色彩同时运用，尽量选择同一色系的颜色做细微的色彩变化，比如：83-2003版五千日元正面文字周围的色彩变化过渡非常自然（下图），不同色块存在细微的颜色变化。这样做的好处是防止照相分色或电子分色制版四色胶印设备对纸币色彩的准确复制，同样这样的印刷工艺要求是非常复杂的。
上篇提到的200法郎凹印头像下的底纹由无数只有放大镜才能观察到的矩形小格组成，色彩为淡粉和淡黄色，这是在现代复印、扫描下无法准确将其复制的，其色彩的运用相当复杂。印制难度很高。
二、色彩在纸钞上的未来。
未来纸币的色彩运用瑞士法郎似乎给了很好的注解，今后的色彩不但更加多样化，更加复杂化，而且是在极其细密的空间内完成（如上设计图），文字、图形、头像等由色差来表现的这种形式将越来越多的出现在将来的纸币上。
今后的纸钞颜色的使用将更加立体感，更加复杂，即看到的未必是全部，只有深入观察才能看到全部，突出细节防伪。
总之，颜色在纸钞上的运用是非常具有技术含量的，从设计到油墨的选用，再到使用周期内的色彩保持，都有严格的技术指标做保证，所以，如果以一国纸币好看与否作为印制优劣和防伪强弱的判断标准无疑是非常片面的。
第四套人民币的色彩设计被公认为是少有的佳品。然而，还是有许多的不足需要改进。这就催生出更加精美的第五套人民币了。
